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  • 类 型 :其它
  • 地 区 :大陆
  • 年 份 :2013
  • 别 名 :

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剧情介绍

   多年前,高淳和安陆在长江上分开了。
  高淳离开了长江。安陆开始沿江向下的流浪和修行的旅程。
  多年之后,因为父亲的遗命,高淳重新开始一次沿长江逆流而上的运货航程。长江好像成为了一条时间河流,不停把高淳带入到安陆这些年的生活场景中。他们好像重新相爱了。但安陆已经走上爱与修行之路,他们的相遇,只是又一次漫长的分离。

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长江图相关属性

 

编剧: 英文名:Chang Jiang Tu 发行公司:1.中央新闻纪录电影制片厂、2.北京传灯文化投资有限公司、3.北京新影世纪影视文化发展有限公司 豆瓣评分: 0 IMDB评分: 0


揭秘: 


幕后:    和侯孝贤、王家卫、许鞍华、陈英雄等众多著名导演有过多次合作的李屏宾说,他很愿意和新导演合作,因为每一位导演都有自己不同的人生体验,可以迸发出新的火花。《长江图》导演杨超力图通过一段时空交错的神奇旅程来展现一部关于长江的爱情史诗,首先是这个创意本身吸引了他,接着是由此而来对摄影的要求,导演希望在影像表达上以一种彻底中国式的语言——创造性继承中国画技法的水墨影像,来展现无穷无尽的影调变化。这正与他本人多年以来在摄影艺术中融入水墨技艺的想法不谋而合。《长江图》的创作,这无论对自己以往的经验,还是对现有的拍摄和洗印工艺,都是一种挑战,也包含着巨大的可能性。
  而对杨超导演来说,2004年他获得第57届戛纳电影节最佳处女作(金摄影机)特别奖的《旅程》,就已经展现了他对于“在路上”的状态以及诸如江河等意象的热爱。所以《旅程》之后,他花了7年时间来打磨《长江图》剧本,试图化身片中诗人船长,借一条轮船溯江而上,穿越一个个中国文化经典意境,在奇妙的时间之旅中讲述一个带有神话色彩的当代爱情故事。
  根据片方介绍,影片的拍摄将完全遵循故事的进程。摄制组的船队将从上海出发,溯江而上,直至航道尽头,在大约两个月的航程中完成影片的前期拍摄(包括江上场景和岸上场景)。这一独特和复杂的拍摄过程,无疑是一个极为有趣的电影事件和文化事件,引发诸多想象空间。
《长江图》的剧本在2005年就被戛纳“工作室计划”选中,之后又获得金马奖、鹿特丹国际电影节,法国南方电影基金,香港国际电影节的青睐和支持,成为华语电影十分罕见的五大创投会同時支持的电影。
    


影评:

标题:《长江图》:如青豆一般生硬的船戏

作者:自由的蒙多
这个世界上真正懂孤独和诗歌的人应该是海子,“孤独是泉水中睡着的鹿王,梦见猎鹿人,就是那用渔网提水的人。”“我的名字躺在我身边,像我重逢的朋友,我从没有像今夜这样珍惜自己。”“无论如何,我要留一个形象给你,于是我头戴,白色野花,跑进你梦中。”这样的诗句读来,才会有孤独的感觉吧。
长江和李屏宾
看完这部电影长江图我首先思考的问题就是,如果没有李屏宾,那么,这部电影长江图还剩下什么?整部电影以一种逆行、交错的方式呈现在观众眼前,琐碎,朦胧,又充满了咸湿的欲望,这样一部电影长江图到底表达了什么?在拍摄《长江图》的过程中,李屏宾及影片长江图主创坚持使用传统的胶片来拍摄整部电影,或许是因为,只有胶片这样的质感,才能配得上长江的美和韵味。我出生在汉江边,从小就听着有关汉江的种种故事,我知道大江大河的广阔,可是,第一次目睹到长江的震撼之后,内心的翻腾至今难忘,那种水天一色茫茫不可知的意境让我着迷很很久很久。
因为心中有着热爱,所以,才有着遗憾。
长江在边,从人迹罕至到人声鼎沸,从荒无人烟到游客喧腾。只有夜晚的长江是真实的,是安静,也只有在夜晚的时候,长江才能恢复往昔的恢宏和神秘。偶尔看见倒映着星光的江水缱绻而来,消失在视野的尽头,出现在声音的边际,站在黑暗中的江边,你会感受到被水包围的亲密感,前面是长江,后面是长江,周身都是长江。那一刻,觉得自己是一条江豚,雀跃在江面上,朝向未知的远方。
其实并不是第一次看李屏宾掌镜的电影长江图了,在《女人四十》里能嗅见他的柔情和内敛,在《童年往事》中可以洞悉他的冷漠和淡然,在《恋恋风尘》中可以窥探到他宁静和恋旧。而在《长江图》中,我看见的是李屏宾的野心,只是,杨超的故事配不上他的野心。在李屏宾的镜头中,长江是厚重而多情的,那些顺流而生的船,是长江永恒的风景,也是情欲的符号。那些船上满载了生存的情和欲,他们空手而去,满载而归,收获的是长江的馈赠,也有偶遇的激情。
我本以为这部电影长江图就和饱满的镜头一样,是一个充满诗意的故事,逆流而上为寻找,逆流而下为追寻,其实不然,李屏宾拍出了长江的浩荡和多情,而杨超只是用这江水淹没了青年男女之间不安的荷尔蒙。
长江的确是美的,只是,长江的戏不应该是船戏。
长江和杨超
杨超以长江为故事的载体一定有其深意,只是,在他的故事中,长江被意淫化,成了渲泄荷尔蒙的途径,是高淳和安陆相遇的契机。于是,长江的身份被降低了。电影长江图里,高淳总是在疯狂的寻找着安陆,甚至不顾一切的独立驾驶货船,逆流而上,寻找安陆的起源。
安陆是谁?
我总觉得安陆和长江是没有关系的,每个男人心中都有一个缪斯,真实也罢,幻影也罢,这个缪斯是存在的。而安陆就是高淳的缪斯,高淳无限接近自己的缪斯,甚至有了肌肤之亲,他就偏执的以为,安陆就是自己寻找了一辈子的人。而对安陆而言,高淳和无数驾驶货船的人一样,是偶然的风景。
其实,在这个世界上,总有些人有一些知识分子的小情趣,他们披着文艺的外衣,喜欢说走就走的旅行,喜欢沿江而上的偶遇,诗歌,性爱,孤独,寻找包裹着内心隐隐的悲怆。高淳,安陆,还有那些和长江有关的人,构成的是一幅旧世界的群像,他们百无聊赖,满面恍然,想要展现出整个时代的苍凉和孤独。其实不然,高淳和安陆的流离失所是无根的,就像这部电影一样虚无缥缈。
在《长江图》这部电影里,山和水才是主角,高淳和安陆的存在可有可无,即便是没有这两个人,长江依然是这样的长江。长江埋着的诗歌是“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”是“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”是“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。”长江的诗意和消散的故事是属于很久之前那个时代的,是白衣飘飘飘的诗人立足于扁舟之上的潇洒,是失意落魄的诗人散步于江岸的寂寥。
杨超将高淳放置在这样的长江之中,似乎有些格格不入,或许是因为杨超的故事有些为赋新词强说愁,总是感觉不到故事和山水之间的嫌隙。
《长江图》。听起来,这部电影是长江的图鉴,我以为,会是一条残忍的长江,我以为,会看见夹杂着各种牲口尸体的长江,我以为,我会看见这条大江之下埋葬的坟冢。但是,我只看见了船戏,如青豆一般生硬难咽的船戏。
 

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