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  • 主 演 :
  • 类 型 :动画电影
  • 地 区 :日本
  • 年 份 :2001
  • 别 名 :神隐少女

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剧情介绍

  


剧情版本一:有点娇气任性的10岁少女千寻跟随父母搬往新家,途中误入一座神庙,来到了另一个世界——一条专门给神仙提供服务的热闹非凡的浴场街。双亲因为吃了给神准备的美食而被变成了猪。小千寻在迷之美少年白的帮助下得以安身,改名为“千”,进了魔女汤婆婆经营的大浴场做帮佣,等待机会救出父母回到自己的世界。在这里有口恶心善的烧锅炉的爷爷,有性格爽利热心肠的玲大姐,在大家的激励下,千寻以自己的纯真之心屡屡化险为夷,并交到了许多新朋友。最终,千寻拯救了白,发现了他的真实身份。然而要救出双亲,她还必须面临严酷的考验……


剧情版本二:10岁少女千寻因好奇闯入一条神秘隧道,在另一方发现一个无人居住的不可思议之镇。不安的千寻想尽快离开,无奈贪心的父母却在一食店内疯狂偷食,千寻唯有独自游荡,途中看见大群精灵和幽灵四处出没大吃一惊,欲通知父母之际却发现他们变成了大肥猪……!千寻逃走,身体竟开始变成透明,快要消失。   此时,一个叫白的男孩出现并救了她,更告诉她这个镇是精灵栖息的世界,人类是不许进入的,若要生存必须遵守两个条件:首先要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作,第二要被她剥夺名字,千寻被夺去一字,成为千。一向孤独的千在大浴场工作时认识了很多「朋友」:指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无面男以及各式各样的客人等,每日都遇上超乎想象的奇幻事情,令她对生活有很多新体验。   一天,千发现一条受重伤的白龙,原来是白的化身,他为到汤婆婆死对头姐姐钱婆婆处偷宝物而受袭,汤婆婆儿子与仆人更被变成老鼠及小鸟,千为救白竟胆敢与汤婆婆交易 — 救回其儿子,条件是让她父母变回人类及返回原来世界……


剧情版本三:千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上,爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前,城楼下面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去,结果隧道的那边是另外一个世界,父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的仿古游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上,屋子里摆满了可口的食物,父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。但是过一会后当千寻再看父母时,他们已经变成了猪。这时渐黑的小阵上亮起了灯火,而且一下子多了许多样子古怪、半透明的人。
  千寻仓皇逃出,一个叫小白的人救了他,喂了她阻止身体消失的药,并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。
  善良的千寻作为小玲的手下幸运的在浴池找到了一分打杂的工作,而且渐渐的也不再被那些怪模怪样的人吓到,她结实了对他独有好感的无面人,成功的招待了肮脏的河神……
  而且她从小玲那了解那小白是凶恶的汤婆婆的弟子。
  一次她偶然发现小白(变身为一条龙)被一群白色飞舞的纸人打伤,为了救受伤的小白,她用河神送给她药丸驱出了小白身体里的封印——这封印是小白为了成为汤婆婆的弟子而从钱婆婆那里偷来的——以及看守封印的小妖精,但是小白还是没有苏醒。
  千寻决定去钱婆婆那里走一趟,带着汤婆婆的宝贝孩子(此时已被钱婆婆变成了又象老鼠又象猪似的东西)、宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火车。
  丢了孩子的汤婆婆大惊失色,这时已恢复的小白以找回她的孩子为条件让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。
  当千寻在钱婆婆家时小白来到了并接他们一块回去,最后千寻终于和父母一块回到了现实的世界。

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千与千寻相关属性

 

编剧: 英文名:Spirited Away 发行公司:东宝 豆瓣评分: 0 IMDB评分: 0


揭秘:1.入野自由通过试镜选拔成为白的配音演员。面对这位小演员,宫崎导演的第一句话是“多读书”。因为片中的大量台词具有古典气息,如果没有一定的知识就无法让声音的具有深度。于是,入野遵从宫崎导演的指示,读了夏目漱石的《三四郎》等书。配音工作从2001年3月开始到6月初结束。在此期间,入野屡屡出错,而宫崎骏却总是温和地鼓励他:“没关系,不要紧张。”
2.日文片名《千と千尋の神隠し》中的“神隠し”是一个具有浓郁日本民俗特色的词,意思是“被神仙藏起来”,以前日本人用这个词来指孩子或女子无故失踪、无法找到的情形。而各国的译名却都没有体现这层韵味。德语片名《Chihiros Reise ins Zauberland》为“千寻的魔法国度之旅”,西班牙语片名《El viaje de Chihiro》和法语片名《Le Voyage de Chihiro》都是“千寻之旅”的意思,意大利语片名《La città incantata》为“不可思议之城”,美国片名《Spirited Away》干脆就是“拐走”,而中文的通用片名索性砍掉了后半部分,就叫《千与千寻》;
3.片中无脸人只会发出“啊,啊”的声音,官方没有公布这个角色的配音演员,不少人猜测可能是宫崎骏本人或者是制作人铃木敏夫;
4.片中的“油屋”浴场参考了道后温泉总店、涉温泉金具屋、汤原温泉油屋以及“江户东京建筑园”中的老建筑;
5.影片直到2001年7月上旬才全部完工,而为了赶暑期档,当月20日就要公映。由于没有留出充足的宣传时间,制作方从7月8日开始展开了全国规模的大型试映会,力图以此来提高影片的知名度。在正式公映前,有十万名观众有幸提前欣赏到了该片;
6.日本发售的《千与千寻》DVD以及录像带画面明显发红,而后来在海外发行的DVD却没有这个问题。这招来了粉丝们的抗议,甚至告上了法庭。但法庭判决并非次品,无需退换。由于DVD发行量超过两百万,录像带也卖出了一百六十多万,要调换也根本无法操作。如今,日本的粉丝们依然在期待发售重新制作的DVD;
7.影片从2001年7月20日开始在日本343家影院上映。宫崎导演等人预定将在斯卡拉剧院进行两场舞台致意活动。从19日上午十点半开始就有粉丝开始排队购票。总共有七百多人通宵守候。夜里十点多,碰巧露面的制作人铃木敏夫被眼见的粉丝发现,人们另外排起了索要签名的队伍。午夜零点二十分,铃木在大家的鼓掌声中签完了最后一个名。次日早晨六点半电影院开放,通宵排队的人们立刻就座利用开演前的两个小时小睡补眠。最终,为了回应大家的热情,舞台致意活动增至五场,在附近的美雪剧院和日比谷电影院临时增加了场次; 


幕后:   这是动画大师宫崎骏的又一力作。仿佛爱丽斯梦游仙境一样的蓝本,充满想象力的生动画面,十分引人入胜。而剧中的每个角色似乎都象征着现实生活中具有典型意义的人,同时又具有丰富的个性:比如汤婆婆是金钱至上的经营者,可一旦面对自己的孩子又变得十分体贴;无脸人只会用物质的方式来拉拢人心,性格好像孩子一样的幼稚单纯。这个故事中有太多的东西可以挖掘。在这个瑰丽的世界中,小主人公千寻的冒险是追寻自我的过程,同时她也在这个过程中得以成长,而跟随着她,观众似乎也找到了什么。本片真是又叫好又叫座,十分风光地摘得了柏林电影节金熊奖等多个国际大奖,而在日本国内也囊获了不少奖项,票房则达到了破记录的300亿日元。
【轰动世界的《千与千寻》】
  听了著名电影评论家罗杰·艾伯特(Roger Ebert)的话,或许从不看动画片的人也会对《千与千寻》产生兴趣——“它打败通常电影在这次的柏林电影节上夺魁,它超越《泰坦尼克号》成为日本历史上最卖座的电影,它是首部在美国公映前票房收入就超过2亿美元的电影。”
  2002年2月17日,第52届德国柏林国际电影节的金熊奖颁给了日本动画《千与千寻》与英国爱尔兰合拍的电影《血腥星期天》。这并不是第一次由两部电影分享“金熊”,却是第一次让动画片拔得头筹。能在三大电影节之一的柏林盛会上获奖,这部杰作的艺术水准不言而喻。这一前所未有的成功打破了许多人对动画片的偏见,也令宫崎骏的知名度一夜间从日本本土和动画业界扩展到了全世界的电影人和影迷之中。
  过了一年,继欧洲之后美国也传来捷报,本片打败劲敌迪斯尼动画在第75届奥斯卡颁奖典礼上夺得了最佳长篇动画的小金人。
  在海外获得辉煌荣誉之前,《千与千寻》已经在日本本土获得难以计数的电影奖项,并且创造了奇迹般的票房纪录。影片正式公映首日,观众超过了43万,票房收入突破5亿5千万日元;截止2002年3月,影片一共吸引了2323万243名观众,而最终票房收入达到304亿元。这一票房成绩跃居历年排行榜的首位,比第二的《泰坦尼克号》多了三千多万,而在国产片范围内则比当时的排名第二的《幽灵公主》多了1亿多(后来04年上映的《哈尔的移动城堡》超过了《幽灵公主》)。

【宫崎大师的集大成制作】
  这部又叫好又叫座的动画究竟有何魅力?作为宫崎骏的代表作又有何与众不同之处?
  据宫崎导演透露,这是一部回到吉卜力原点为孩子们创作的动画。动画的主角是一个十岁的女孩,而针对的观众也是十岁的孩子。宫崎导演希望用这部作品来激发孩子们的“生存之力”。影片剧情大致可以概括为一个冒险故事。然而这场冒险却没有通常少儿作品中的正邪之争、没有神奇的超能力和武器,片中的角色也并非绝对的好人和坏人。从某个角度来说,这部让孩子们觉得有趣好看的电影算得上是寓教于乐的典范。
  然而这部动画并没有停留在单纯的“儿童片”的层面上,宫崎导演在其中融入了许多能触动大人之心的东西。片中的许多人物一方面带着日本传统文化的影子,另一方面又反映出现代社会的众生之相。用无尽的幻想构筑起来的这两个多小时仿佛是宫崎骏书写的一部隐喻集,其中包含着难以估量的信息,不同的人会得出不同的解读。社会学家根据婚龄和生育的数据在片中发现了现代日本典型小家庭的风貌;哲学家从主人公的遭遇中读出了人的异化;语言学家由“千寻”到“千”的名字更换挖掘出符号的深意;风俗学家在油屋大浴场看到了情色业的蛛丝马迹……当然,大多数观众并不会那么“学术”,但都能从某些场面某些台词中获得触动。
  影片保持了吉卜力大作一贯的高品质。花了三年时间精雕细琢而成。吉卜力的制作速度通常是一个月完成5分钟动画。影片原定片长110分钟,后来加到125分钟,于是迟了三个月才完成。为主要角色千寻和白配音的分别是刚刚步入演艺圈不久的柊瑠美和经常为小孩配音的声优入野自由,两位都是充满活力的中学生,而配角阵则有资深演员菅原文太、夏木真理等人坐镇。此外,名作曲家久石让再次与宫崎骏合作,为影片带来了动人的背景音乐。
  影片公映之际,宫崎骏已入花甲之年。这部作品承载着他对人生的体悟,反映着他数十年来在动画上的执着,可谓宫崎骏的集大成之作。
  在吉卜力工作室成立后的第16个年头,宫崎骏终于在西方获得了成功。伴随着各种赞美和奥斯卡的嘉奖,瑰丽多彩的《千与千寻》呈现在西方观众的面前。
  宫崎骏自评本片
  “有些女孩在出生时我就认识了,她们是我朋友的孩子。当她们长到10岁、12岁时,我就说该适当和她们保持距离了,这些女孩应该在女性的环境中绽放成长,而不是继续和大叔做游戏。于是我开始设想,这些女孩子们从今以后会过着怎样的生活,而《千与千寻》正是我为这些女生量身打造的礼物。
  不过《千与千寻》的制作过程中还是充满艰辛。制作之初,我和主要的动画工作者、艺术指导以及制作人外出度假,途中试着在黑板上写下故事的走向。但是铃木先生说,啊,这需要花3个小时,我可不想做一部长达3、4个小时的电影!我就说,没问题,我会把故事改短些。不是有一个无脸人的角色吗?他只是安静地站在旁边。于是我们决定起用他,让他突然介入故事情节,这样电影就能缩到两个小时了(笑)。
  浴场、汤婆婆还有各式各样的神明都非常有趣,我非常喜欢他们的世界。创作一个颇有深度的世界,各种各样的人居住于此,这正是我喜欢做的事。这并不是一个渺小狭隘的世界 ,相反它能够无限延伸。这里看似平常,也许一场雨过后第二天就变成了一片汪洋。这便是《千与千寻》诞生的经过吧!当然这份工作依然劳心劳神,我真不知道自己为什么非得自讨苦吃!(笑)”

    


影评:

标题:千与千寻——现代人的迷失与找寻

作者:Ombre21
一直不喜欢看动画片,觉得幼稚、无聊,在朋友的强烈推荐下,我看了第一部宫崎骏的动画电影《幽灵公主》,从此,便被这位伟大的千与千寻导演深深吸引,知道了原来一部动画片也可以表现出如此深邃的哲理。

  如果说《幽灵公主》让我重新认识了动画片,那么《千与千寻》则让我彻彻底底拜倒在宫崎骏的魅力之下。他身上充满了神奇的力量,可以把所有的哲学思考由抽象变为具体,通过动画这种形式精准的表现出来。看他的每部电影千与千寻,你永远不可能轻松的看完,在这个过程中你一定会去思考,看过之后你得到的将是远比娱乐心情更重要的东西。

  这部片子我看了不下十遍,每次观看都会有新的感悟,仿佛它是一本富有无尽意味的书,每个细节都有让人玩味的地方,又永远不能把握它的全部内涵。

  我觉得这部片子的主题就是人本真的迷失与找寻,以及人与自然之间的关系。人的本真为什么会迷失呢?我觉得是人类无穷无尽的欲望。千寻的父母因为食欲变成了猪,使千寻失去了依靠,却由此寻找到了她自身潜藏的巨大生命力。父母的溺爱常常会使孩子变得懒惰,而父母的不理解又使他们对这个世界感到漠然,如同影片千与千寻开头那个垂头丧气的千寻。千寻——千的过程,正是千寻自我找寻的过程。在千的身上,我们看到了勇敢、善良、坚毅、执着……她从原先的被保护者变成了拯救者。她使河神洗去了身上的污垢,找回了本真;使无脸人由邪恶变回了善良;是小白找回了名字和自我。影千与千寻片中多次出现呕吐的情节,呕吐的过程其实就是净化与找寻的过程他们吐出来的都是人类的“赃物”——排放的垃圾、无休止的贪婪、偷窃的恶果……人类不满于自己的现状,对自然进行肆意的破坏,而他们所造成的恶果自然也会原原本本甚至加倍的偿还给他们。无脸人本是懵懂的孩子,是人类错误的价值观——对金钱的盲目崇拜,使他学会了用金子去换取尊重、满足日益膨胀的欲望,可结果他依然孤独,他永远也换不来千寻的爱,也许只有真正无欲无求的人才能战胜一切。千与千寻片中有这样的对白:“人很臭”、“外面有细菌”、“出去才会死”等,也许这就是宫崎骏对人类社会所下的定义吧!

  千寻最终成功的救出了父母,而成功的原因不是金钱、不是欲望,而是真诚、善良和爱,只有抱着一颗仁爱之心去面对这个世界,你才会真正的保持本真和自我。

  千与千寻的名字很有深意:“千”与“千寻”代表了他的两种完全迥异的性格,又代表了一个迷失与找寻的过程。“好好保留你的名字,忘记了名字就无法记得回家的路了”、“汤婆婆就是用名字来控制别人”……影千与千寻片中名字被提到了一个很重要的位置。名字又代表什么呢?就是一个人的本真,你忘记了自己的本真就会迷失,堕落,失去自我,如同千寻的父母一样。小白忘记了自己的名字,原因却是人类对河流的污染使他无家可归,究其根源还是人类无休止的欲望使他迷失,而寻回自我靠的则是爱的力量。

  无脸人的形象代表了人类,他从一个懵懂的孩子一步步的变成了充满了欲望、贪念的成人,向我们展现了人的自然性向社会性转化的过程。现今科技的发达使得人与人之间的距离越来越远,人也更加孤独,可人又渴望得到爱和关怀,但却找不到适当的途径,如同无脸人的迷茫。当他耳濡目染后发现人类的共同爱好就是金钱,于是便学会了以这样的方式与人交往,可到最后却发现自己依然孤独。一个本无脸的人经过社会的“教化”最终变成了一个邪恶的人,吃掉了那些和他同样品行的人,这就是自食其果吧!

  开头父母对千寻的感受无动于衷,让我们看到了两代人的隔膜,大人们永远都不屑于去了解一个孩子的心灵,他们只做自己认为对的事,把自己的意志强加给孩子,而宫崎骏却告诉了我们有时孩子比大人更加的懂事,至少他知道不是自己的不应该去碰,而大人们自以为是所造成的后果却要靠一个孩子去挽救,实在是一个极大的讽刺。影片千与千寻最后,千寻千辛万苦的救回了父母,可他们却依然冷漠,不免让人寒心。

  油屋是一个现代社会的缩影,这里有利欲熏心的汤婆婆(她又是一个溺爱孩子的母亲)、有视钱如命的蛙男蛙女,也有善良的人。还记得一个情节,小白去找汤婆婆,告诉她她最重要的东西被换掉了时,汤婆婆最先想到的不是她的宝贝,而是摆在她面前的一堆金子。在小宝变成老鼠之后,汤婆婆也认不出他,还说他讨厌,一个母亲竟然连自己的亲骨肉都认不出,这是多么残酷的现实,人永远都是自私的,就像幽灵公主被父母抛入狼口中一样,而金钱却远比亲情更加重要。看看那些露宿街头的老人们,他们含辛茹苦的把孩子养大,却换来老死街头的结果,实在是令人寒心呀!有人说小白的两性特征代表了千寻对父母的亲情的找寻,更严格的说是母性的找寻。千寻从小白身上得到了比母亲更多的关爱,当母亲不在身边时小白就成了代替品,她帮助小白的过程也就完成了对母亲的救赎。而千寻回忆起小时候掉落小白河中的情景,是对子宫即母体的回归,使她找到了儿时的温暖。最后母亲回到了千寻的身边,而小白却离去了,千寻的回归也随之结束,她依旧回到了原来的缺失状态。
 

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