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  • 类 型 :台湾剧
  • 地 区 :法国 德国 意大利 西班牙 瑞士
  • 年 份 :2001
  • 别 名 :天地人三部曲之迁徙的候鸟/鸟与梦飞行/鹏程千万里/我是一只季候鸟/天地人三部曲之迁徙的鸟

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剧情介绍

   候鸟迁移过程艰辛万分,既要克服长途飞行的辛劳,亦要克服大自然严峻的挑战。那种面对逆境不屈不挠的精神,甚是值得人们学习,实为现今人生应有的态度。故事重点环绕候鸟南迁北移的旅程,讲述候鸟如何克服自然环境,在大风沙中寻找出正确方向、在冰天雪地中如何保护自己、在汪洋浩瀚海洋中如何猎食?如此困窘,候鸟都要逐一克服,逐一面对。这正是戏中想要表达的意思,大天鹅要飞越1200公里的长途旅程,牠那份对生命的坚持,对子女的照顾,一一叫人尊敬。沙丘鹤在漫天风沙中追寻出路,要面对酷热天气的考验,也要抵御大风沙的摧残,全都默默承受,挺着胸与大自然作战到底,目的只有一个,就是要找到出路,活出精采。企鹅在冰天雪地下仍要与海鸦对抗到底,保护企鹅BB 的安全,尽管当中满是失败气馁,但仍坚强支撑下去,面对亲情,自身的安危也显得微不足道。

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迁徙的鸟相关属性

 

编剧: 英文名:Le peuple migrateur 发行公司:A-Film Distribution 豆瓣评分: 0 IMDB评分: 0


揭秘:1.  · 能把一部科教性质的影片拍得如此完美,如同一首优雅的抒情诗,一支美和力的芭蕾作品,堪称奇迹。影片获法国电影凯萨奖最佳剪辑、最佳音乐等多项大奖,贝汉赢得最佳新锐导演奖。 


幕后:   ·影片摄制者把一些鸟蛋放置在有人声和摄影机声的环境中,这样它们出生以后就不会怕人了。
  ·在拍摄初期,摄制组历尽千辛万苦,花费了将近一年的时间追随候鸟辗转迁徙,并设法亲近它们,了解它们的习性,消除候鸟对人类的戒备。在当候鸟们渐渐熟悉了有摄制组陪伴的日子后,面对镜头的它们不再害怕,影片才得以顺利拍摄。
   ·摄制组花费整整四年时间来跟随这些候鸟的迁徙途径,历经了所有的季节变化,几乎环绕了整个地球。
   ·摄制小组会训练鸟,但不是训练鸟听他们的指令,事实上是他们要随着这些鸟的行动而行动。
   ·摄制组要观测鸟的飞行习性,对每一种鸟使用不同的拍摄技巧。摄像师要在完全真实的世界里提高警觉,让鸟儿紧跟摄像机,摄像师说他们没法把小飞机驾驶得和鸟一样随意,飞机会遇上很多麻烦。要保持拍摄连贯性,要保证拍摄的影像能够感动观众。另外拍摄角度、景别时常变化,有时候侧拍,有时候俯拍,有时候仰拍,景别远到一个井然有序的飞行队伍,近到一只鸟徐徐生风的羽毛。在这样的视角中观众能够逐渐认同和鸟的亲密的关系,感受到它们的双翼的力量。
  ·导演请音像师用迷你麦克风和便携式集音器专门录制不同鸟类的飞行声音做底本制作了片中的音乐(鸟的飞行有的借助气流滑翔、有的振翅飞行),制作不同的音乐来印证鸟的声音。
  本片是一个巨大的工程,历时四年,跨越七大洲40多个国家,消耗460公里胶片,动用450多人,其中包括世界上最优秀的飞行员和科学考察队。这一切都是为了捕捉鸟在无尽长空翱翔时的千姿百态。
    


影评:

标题:Tonight I can fly------《迁徙的鸟》

作者:何塞
Tonight I can write the saddest lines.
The night is shattered
and the blue stars shiver in the distance.
The night wind revolves in the sky and sings.
But Ill tell you what
Youll believe a man can fly,
Likea bravemigrant bird.
一直偏爱那些具有一种本质的温情在其中荡漾的片子,如同晨曦般清新明朗,因为这样的电影迁徙的鸟可以带来美好和喜悦。我们生活的世界本身就是一个巨大的谜团,所以更需要理想加以维系,就像雅克·贝汉的《迁徙的鸟》,让我们感到无限的亲切。
在观影的97分钟中,我始终处于惊愕状态,因为我一直在飞。整部电影迁徙的鸟都是在飞,在白云之上,在蓝天之上,在我们的心灵之上。美丽无比,几乎每一幅画面都是可以剪辑下来嵌入相框的。还有它的音乐,空灵悠扬,相当抒情。以最温暖的声音陪着我们一起见证生命的坚韧和伟大,自然的神奇与瑰丽。其实,每个人都是一只候鸟,只不过在现代化的雾霭中困顿于对生命本真的追求。在高远薄蓝的天空背景下,音乐悄然响起。我感到一种从未有过的温暖,意识到一个博大的世界正与自己共生。没有人可以解释为什么候鸟会不畏艰险迁徙数千公里然后又执着地返回家乡。雅克·贝汉对此的解释是“只是为了一个承诺”。围绕着这个承诺,他诗意地理解并记载了这些候鸟们的生命圆弧。
没有太多的旁白,也没有太多的解说,雅克·贝汉呈现给我们的只是一次视觉的飞行之旅,自然的背景中,鸟儿们的活动,本身就给与人震撼,迁徙的鸟导演的意图本就是想还原真实。而我们从小一直听着赵忠祥老师心事重重的解说声音,看着《动物世界》长大的一代,对于雅克·贝汉这种“还原真实”的手法似乎仍是感觉新鲜,因为去除了大量说教性的解说和引导性的旁白之后,也是让人类在此影片迁徙的鸟中丧失了“人本位“的位置的体现。不太同意某人今晚观影后说的观点,她从审美哲学角度和人文自然主义的角度去强调了这部影片所表达的主题思想,我认为那是中国人常常乐意做的事情,就像我们在中学时常常被老师点名归纳某篇文章的中心思想一样,硬是给某篇晦涩难懂诸如鲁迅的文章定下一个思想主题,我觉得这不是雅克·贝汉要表达的。影片迁徙的鸟之所以最大限度的将说明,旁白隐去,其意图是故意将人类的影子隐去,即使在几个长镜头的运动中也有人的出现,只是迁徙的鸟导演刻意模糊了人物的面容,我们看到的只是一个没有姓名没有国籍的“人”而已,于是从这个角度来看,“人”这个意象在影片迁徙的鸟中只是为了表现那些生命存在的合理性与矛盾性的一个冲突罢了。这只是我个人的观点,毕竟“一百个观众就有一百个哈姆雷特”,影片迁徙的鸟主题的开放性也是其要表达的手法之一,没有煽情的说教也没有赤裸裸的观点呈现,几组妙不可言的空中航拍,俯拍、长镜头拉伸和特写,就能告诉你一个关于生命的故事,这样的自然,这样的流畅,留给人最大可能的思考空间。这也是我喜欢的,如同文学作品一样,观点的表达直接影响到作品本身的耐读性,这就是为什么现在的人不喜欢看国产电影迁徙的鸟的原因之一。而像《迁徙的鸟》这样的纪录片,它是值得多品位数遍的。
谢谢雅克·贝汉,多年前那个在《天堂电影迁徙的鸟院》中扮演中年多多的雅克·贝汉曾经深深感动过我,而现在这个作为导演的雅克·贝汉又让我们以飞行的形式,再一次俯瞰了我们正在生活着的生活。
 

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